Surdo


Tipos de surdos e seus papéis
  • marcação (surdo de primeira)
    • é o surdo mais grave (maior diâmetro ~26''), toca no 2º e no 4º tempo (os tempos fortes da pulsação do samba).
  • resposta (surdo de segunda)
    • é o surdo intermédio (~24''), responde à marcação, tocando no 1º e no 3º tempos.
  • corte ou centrador (surdo de terceira)
    • é o surdo mais agudo (menor diâmetro ~22''), toca o padrão da marcação e faz variações (corta o padrão básico)
Como curiosidade, a Mangueira não usa surdo de segunda (marcação sem resposta) e a Vila Isabel inverte os papéis do surdo usando o surdo de marcação mais agudo que o resposta.

 
 
Afinação

Para além das questões universais como seja a necessidade de os apertos estarem a uma pressão idêntica (uniforme) e de procurar o ponto ótimo em que uma dada pele ressoa, quero só referir aqui um ponto polémico que consiste no intervalo (diferença de tom) entre os surdos. Se bem que isto seja uma questão um pouco psicológica (a maior parte das pessoas só se preocupa em afinar de forma que soe bem), acho que um intervalo de uma quarta ascendente da marcação para a resposta resulta bastante bem. O corte poderia ser afinado uma quinta acima. No entanto outras combinações podem resultar bem, e é sempre bom experimentar. No som da bahia ouve-se muitas vezes o corte entre a marcação e resposta, fazendo por exemplo uma terceira maior. 

 
Técnicas

Numa escola de samba a função do surdo é fazer a marcação, dar o 'pedal' da música. Pode-se dizer que o surdo é um baixo percussivo, pois os seus sons graves enriquecem qualquer música, da mesma forma que um baixo. A técnica de marcação (e resposta) é bastante repetitiva, não querendo isso dizer que seja menos difícil ou menos interessante. Dar o tempo certinho, puxando por toda a bateria é o mais importante. Para isso o tocador de surdo tem que ouvir bem os restantes elementos da bateria (principalmente as caixas), e claro ter uma boa noção do tempo.
A técnica de corte em samba é um pouco mais complexa, requerendo mais braço e coordenação nas viradas. 

Para os padrões de samba verificamos quase sempre uma alternância entre a pancada com a baqueta e a pancada com a mão, isto é, não é necessário dar pancadas abafadas uma vez que já temos a marcação afinada em dois tons, e basta apenas fazer os cortes. No entanto o surdo, bem como os instrumentos no cruzamento do surdo com a timba (tan-tam, rebolo), podem ser o complemento ideal para um pagodezinho, sendo possível fazer inumeras variações, quer usando a mão esquerda para abafar a pele ou dar pancadas, quer mesmo batendo com a mão de lado (na caixa) ou com a baqueta no aro em algumas pancadas.
Adiante apresento alguns padrões deste género, que recorrem a pancadas abafadas (bater com a baqueta enquanto a mão pressiona a pele).

Conselhos:

  • martelar bem! puxar a culatra a trás e mandar com força na pele, quer nas pancadas com a baqueta, quer nas pancadas com a mão
  • o surdo vive do contraste bombástico de uma pele a ressoar a toda a força (pancada solta, longo decay) e do silêncio absoluto quando se abafa a pele. Não há nada mais louco que parar aquele ressoar de uma forma sincopada!
  • o surdo é um baixo percussivo, podes dar notas diferentes aplicando maior ou menor pressão na pele (principalmente ao tocar solo)
  • não marteles com as mãos nas pontas das varetas quando o surdo está ao contrário, não é nada agradável :)
  • normalmente numa bateria ou num grupo toda a gente vai atrás da marcação do surdo, mas o tocador de surdo tem que ter a sensibildade de saber seguir toda a gente.

 
Padrões
Aqui ficam alguns padrões básicos. O interessante é fazer variações entre estas várias técnicas, mas lembra-te que o essencial é uma boa marcação do tempo, e não os 'solos'. Treina as viradas até serem segunda natureza, e procura desenvolver a pulsação interna para comandares o ritmo. 
 
O
 pancada com pele solta
o
 pancada com pele abafada
x
 pancada com a mão
.
 pausa

Padrões de samba


 
1
2
3
4
1
2
3
4
1
2
3
4
1
2
3
4
1
marcação
x
.
.
.
O
.
.
.
x
.
.
.
O
.
.
.
resposta
O
.
.
.
x
.
.
.
O
.
.
.
x
.
.
.
  
corte 1
x
.
.
x
O
.
O
.
x
.
.
x
O
.
.
O
  
corte 2
x
.
.
x
O
.
O
.
x
.
.
x
O
O
.
O
  
corte 3
x
.
.
x
O
.
.
O
x
.
.
x
O
O
.
O
corte virada *          
O
.
O
x
O
.
O
x
O
.
O
x
 * repara que a ultima pancada com a mão já fica no início do compasso seguinte






O corte normalmente começa a tocar com um 'pickup', isto é, entra antes do tempo inicial. Por exemplo:

         
1
2
3
4
1
2
3
4
1
...
marcação  


x
.
.
.
O
.
.
.
x
  
resposta  


O
.
.
.
x
.
.
.
O
  
corte
O
O
.
O
x
.
.
x
O
.
O
.
x
  

Padrões para surdo solo 
(técnica com pancadas abafadas)

Levada de samba

 
1
2
3
4
1
2
3
4
1
2
3
4
1
2
3
4
baqueta
o
.
.
.
O
.
.
.
o
.
.
.
O
.
.
.
mão
x
.
.
x
.
.
.
x
x
.
.
x
.
.
.
x

Partido alto

 
1
2
3
4
1
2
3
4
1
2
3
4
1
2
3
4
baqueta
o
.
.
.
O
.
O
.
o
.
.
.
O
O
.
.
mão
x
.
.
x
.
.
.
x
x
.
.
x
.
.
.
x

Virada

 
1
2
3
4
1
2
3
4
1
2
3
4
1
2
3
4
1
baqueta        
O
O
.
.
O
O
.
.
O
O
.
.
o
mão              
x
.
.
.
x
.
.
.
x
x
ATENÇÃO: Embora esteja representado x x nas pancadas abafadas, não se trata de duas pancadas com a mão, mas apenas uma. A mão dá a pancada no quarto tempo e permanece pousada para abafar a pancada seguinte com a baqueta

© Pedro A. G. Batista 2001-2002